Seit August 2025 hat ElevenLabs seinen Musikgenerator vom experimentellen Tool zu einem vollständigen Ökosystem ausgebaut. Music v2.5 verspricht verbesserte Vocals, Mid-Track-Genre-Transitions und kommerzielle Nutzung auf breiter Basis. Doch die Plattform trägt auch die Widersprüche einer Branche, die noch nach ihren Regeln sucht: lizenziertes Training hier, illegales dort, kein Urheberrechtsschutz für die Outputs, aber ein Marketplace, auf dem Creator tatsächlich Geld verdienen können.
Michael Smith hat sich schuldig bekannt, zwischen 2017 und 2024 mit KI-generierter Musik und Bot-Streams das Royalty-System von Spotify, Apple Music und anderen Diensten systematisch ausgeraubt zu haben. Nun streiten seine Anwälte vor einem New Yorker Gericht für Bewährung statt Haft. Ihre zentrale Behauptung: Kein einzelner Künstler habe einen wahrnehmbaren Schaden erlitten. Die Frage, was das über die Streaming-Ökonomie sagt, bleibt unbeantwortet.
Der Name Ovrkast stand lange für einen aufstrebenden Produzenten aus Oakland, der über Earl Sweatshirt und später Drake Aufmerksamkeit gewann. Doch zwei Buchstaben trennen ihn von Outkast und damit von einer der wertvollsten Marken im amerikanischen Hip-Hop. Am 16. September 2026 reichte die von André 3000 und Big Boi kontrollierte Firma High Schoolers, LLC Klage ein und wirft Silas Wilson vor, eine außergerichtliche Einigung zum Namenswechsel gebrochen zu haben.
Qobuz führt eine sichtbare KI-Kennzeichnung ein. Dahinter stehen Regeln für Empfehlungen, Suche und Anlieferung sowie Zahlen, die leicht missverstanden werden. Unser WILD SPECIAL erklärt die Unterschiede zwischen Produktionsweise, Publikum und Streamingbetrug – und fragt, wie faire Entscheidungen bei gemischten Produktionen aussehen können.
Einmal kann alles passieren. Zweimal wird es interessant. Wenn sich Themen, Blickwinkel und größere Fragestellungen aber immer wieder wenige Tage nach WILD an anderer Stelle wiederfinden, entwickelt selbst der Zufall irgendwann einen ziemlich zuverlässigen Veröffentlichungskalender. Ein WILD SPECIAL über DistroKid, Suno, Künstleridentitäten, NOVA und die erstaunliche Geschwindigkeit redaktioneller Inspiration.
Unit1 Studio hat eine Finanzierung abgeschlossen, die dem Londoner Unternehmen umgerechnet etwa 20 bis 27 Millionen US-Dollar zuführt. Das zentrale Argument: eine Technologie, die Avatar-Konzerte transportfähig macht. Bisher waren solche Shows an fest gebaute Spielstätten gebunden, etwa ABBA Voyage in einer eigens konstruierten Arena in Ost-London oder die geplante KISS-Show in Las Vegas mit geschätzten 200 Millionen Dollar Projektkosten. Unit1 hat nun gezeigt, dass eine komplette Produktion in vier Tagen umziehen kann.
